《狂人日记》：唯其狂野 所以真实

     人民网·天津视窗4月28日电：2015年5月1日，由李建军导演、新青年剧团创作并演出的经典之作《狂人日记》即将在天津大剧院多功能厅上演。这是鲁迅先生的《狂人日记》第一次被改编为话剧搬到天津的舞台上，同时，《狂人日记》也是登陆2015天津大剧院小剧场戏剧展的重磅作品之一。

　　鲁迅先生的短篇小说《狂人日记》是日记体，是一个被所有人视为疯子的人写下自己的所见所闻所感所思。他认为周围的人都在吃人，自己也要被迫吃人或被人吃。狂人被关起来，拒绝家人送来的饭菜，拒绝被医治，并试图劝说周围的人不再吃人。最后一刻，狂人发现或许自己曾在无意中吃了亲生妹妹的肉，在绝望中发出呼喊：“没有吃过人的孩子，或者还有？救救孩子……”《狂人日记》是满纸疯话，也是对中国社会的质疑与拷问。“吃人”的意向具有象征意义，但更直指现实中的蛮性和愚念，以暴易暴的轮回。

　　然而当《狂人日记》与舞台艺术相碰撞，二者又将如何融合？

　　话剧《狂人日记》并不是小说《狂人日记》的简单改写。小说中的日记体以自述和对话的方式在舞台上呈现。在主人公之外，编剧庄稼昀运用歌队和歌者承担了叙述、评论、和转换戏剧场面的功能。演员不时跳出歌队，成为狂人眼中那些“吃人”的一干人等：大哥、何先生、陈老五……这一对多的舞台关系令《狂人日记》的舞台上每一分钟都充满角力与冲撞，展现着觉醒、反思、和挣扎的狂人与众人的驳诘和对抗。在李建军和他的团队看来，这篇小说同样切中了生活在今天的人们自己的生存体验，即“信不由己”“心为所夺”。

　　《狂人日记》的舞台是一片废墟，由百块砖头和大量碎石块铺成，石块下的铁架子在戏中可来回移动，构成移动的舞台。演员在砖块和石头里行走、摸索、挖掘。尘土弥漫间，身体的潜能被困难与障碍所激发。这片废墟也是对现实的隐喻：物质的废墟或许可被清理、被重建，而精神的荒芜却麾之不去、催生麻木。

　　“我们相信剧场是为了治疗生活的疾病，我们的理想是创造对现实生活有反思精神的剧场作品。”面对纷乱的现实，新锐导演李建军和他的新青年剧团选择；了用思考以及大胆创新充盈戏剧，进而充盈观众的内心。《狂人日记》正是李建军戏剧探索道路上的一个拐点：从这部戏之后，他组建了新青年剧团。时至今日，新青年剧团已经成为活跃在北京的独立剧团，他们以创造“凡人剧场”为目标，致力探索新的剧场美学，以剧场介入中国当代生活。剧团成立以来创作的《狂人日记》和《影喻》两部探索性极强的剧场作品上接80年代“先锋戏剧”的血脉，下启“前卫剧场”新美学，业已取得广泛影响。

　　话剧《狂人日记》诞生后即在戏剧界及戏剧爱好者中引起轰动。著名戏剧导演孟京辉称赞道：“这是中国最狂野的戏剧！”《北京晚报》则评论道：“这样的戏剧显然不提供茶余饭后的愉快消遣，更没有时下流行的娱乐减压，它带给人的感受是沉甸甸的不安。正如一位观众所言：《狂人日记》不是你要的温柔乡，而是匕首、石块，刺向温情脉脉的人情面纱，砸向一团和气的好好世界。如同巨石一般，轰然倒向观众席，看完戏很难不伤痕累累。”

　　曾经少不更事的我们戏谑“一怕文言文，二怕周树人”，然而当渐渐长大，我们却发现，冲破语言的迷雾，鲁迅先生作品中所出现的一些都是那么真实，那么露骨，很多甚至是今天的人们都没有勇气去面对，都百般逃避的。当我们厌倦了各种肤浅、浮躁，经典的文学和剧场还守候在那里，等待我们回归。

　　2015天津大剧院小剧场戏剧展

　　先锋狂野戏剧《狂人日记》

　　时间：5月1-3日19:30/天津大剧院 多功能厅

　　原著：鲁迅

　　编剧：庄稼昀

　　导演：李建军

　　演出：新青年剧团

　　简介：改编自被誉为中国新文学的开篇之作的鲁迅小说《狂人日记》、李建军携手新青年剧团诠释"中国最狂野的戏剧"

　　票价： 180/120/ 50元