电影《大圣归来》海报。光明图片/视觉中国
7月12日，著名二次元网站A站（Acfun）和B站（哔哩哔哩）下架了大量影视视频，再次引起业界关注。二次元文化究竟是什么？
二次元不是中学数学课本里的一个概念，而是当下社会存在的一个亚文化族群。早期的动画、漫画都是由二维图像构成的，其画面是一个平面，所以被爱好者称为“二次元世界”，简称“二次元”，与“三次元”也就是我们所存在的现实世界相对应。广义上说，各种虚拟世界的卡通、动漫、电子游戏及其相关的核心产品与衍生产品都可以归为二次元的范畴。在某种意义上讲，二次元还意指喜爱它的人就像生活在一个平面世界中一样。随着二次元爱好者的群体日益壮大，与二次元相关的经济文化活动愈发频繁，二次元文化逐渐从一个小众的隐秘狂欢角落扩散开去，渗透到社会生活的方方面面。在这种情况下，探查、解读二次元文化流行背后所蕴含的社会文化心理，引导其向更加理智良性的方向发展，显得尤为必要。
电影《大鱼海棠》海报。光明图片/视觉中国
日益壮大的二次元经济引发资本关注
无论是从日本引进的《火影忍者博人传》《你的名字》《哆啦A梦：伴我同行》，还是国产原创的《大鱼海棠》《西游记之大圣归来》，二次元动画电影在中国的票房屡屡突破亿元，二次元受众群体之庞大、消费潜力之可观可见一斑。相关报告指出，2015年我国核心二次元用户规模达5939万人，二次元用户总数近2.19亿；2016年我国泛二次元用户总数达3亿，用户年均花费1746.3元。
繁复多面的二次元文化，不是一朝一夕形成的。经历了80年代的起步、90年代的培养、20世纪以来的快速发展，二次元文化才形成了今天的规模和影响力。近年来互联网的开放与便利，更是大大加速了二次元文化的传播和扩散，不仅使其内容更易为受众所获得，而且让受众之间以及创作生产者与受众的交流变得更为便捷通畅。广东、江苏、浙江等互联网普及率较高的东部沿海省份拥有更多的二次元受众，这也许是个重要原因。
随着互联网用户群的更新迭代，二次元的市场需求呈井喷之势。2014至2015年，我国动漫业界共发生108次企业投融资事件，其中80%的项目都集中于二次元内容企业和渠道企业。2016年至今，二次元经济迎来新一轮融资高潮，各方势力相继下手布局。比如2017年初，A4漫业获得来自北京青山绿水的500万种子投资，500万天使轮投资……
电影《哆啦A梦》海报。光明图片/视觉中国
青少年多为逃避现实、寻求认同而沉迷
二次元文化的魅力何在，为何会让那么多人痴迷？细究起来，主要有两点原因。其一是逃避现实的心理需求。不少青少年沉迷于二次元世界无法自拔，其实是不愿面对充满竞争和纷扰的真实世界。90后、00后几乎都是独生子女，相对孤独的成长环境令他们对“温暖”的二次元世界充满向往。二是寻求认同的心理需求。处于边缘地位的亚文化族群往往要通过对亚文化的集体消费，不断强化着彼此间的认同感，感知个体存在的价值。二次元文化便是如此。很多二次元爱好者抱着这样的心态：“一想到在世界其他地方也有和我一样的人存在，彼此之间可以无障碍地用属于我们的话语体系沟通，那么我的某种看似狂热的行为，即使被父母不理解，为主流社会另眼相看，又有什么关系？”二次元受众通过共同的爱好，收获了在现实世界难遇的知音。他们不仅在微博、朋友圈、视频网站等虚拟平台上饶有兴味地沟通交流，还在现实中穿上扮演角色的服装，参与二次元音乐会、动漫节展之类的狂欢活动。
值得一提的是，二次元文化具有年轻和迭代的社会属性。二次元受众迭代的速度很快。随着年龄增长，原先的受众可能会对二次元文化产生“脱敏”效果。因此，即便目前发展态势强劲，二次元文化也不会像科幻、武侠那样逐渐成长为全球性大众文化，而将在相当长的一段时间内扮演着服务青春期人群的亚文化角色。
二次元的健康发展需要引领者
二次元文化的盛行，于资本市场可能是利好，但对文化领域是喜是忧，则需要时间的验证。当下二次元文化的各类活动主要是在互联网这个场域完成的。新媒体不仅为二次元作品提供了便利宽广的展示平台，还为网络一代找到了同好聚集、思想碰撞的交流空间。在这种环境下，二次元逐渐跳脱了孤立的虚构故事空间，超越了动漫的艺术形式，形成涉及人群更广泛、内容更丰富的时尚潮流。然而，成也网络，败也网络。由于互联网对海量内容的筛选、监管和把控不甚严格，二次元作品中夹杂着一些暴力、色情、低俗、颓废、幼稚的元素，使二次元文化落入野蛮生长、良莠不齐的窠臼。
随着主要受众群体年龄的增长和心智的成熟，二次元文化与主流文化破壁交融的进程将逐渐加速。在这一过程中，主流文化如果对二次元充耳不闻，只会拉大与青少年群体之间的裂隙。为了更好地获得年轻人的认同，我们应当行动起来，通过参与创作或评论引导的方式影响二次元文化，指引其朝着更加健康的方向发展。
有鉴于此，国产二次元作品，至少应在以下三个方面进行提升：
一是融入优秀传统文化、社会主义核心价值观等主流文化提倡的要素。目前，国内二次元受众接触最多的还是日本动漫。他们熟悉日语词汇，喜欢日本服饰、建筑，向往日式生活，却对本土文化缺乏深入了解和研究的兴趣。这一现象应引起业界的反思。二次元这种创作传播方式，须在中华文化内涵的挖掘上有所倾斜，不仅覆盖最潮流的内容，也覆盖最传统经典的内容，这样才能为青少年亚文化和主流文化的对接打下基础，给主流文化的发展开辟更多维度。
二是从注意力经济转向情感力经济。动漫之所以吸引人，是因为里面的人物个性鲜明、情感丰富。尚处于发展初期的国产二次元作品却更多地流于肤浅的无厘头搞笑，或一味追求视觉刺激，堆砌俊男美女、宏大场景。试问，如是没有充分的情感张力，又怎能与观众深度互动、引导他们进行理性思考呢？
三是取材于现实，靠生活质感打动观众。当下的国产二次元作品，随处可见神鬼妖魔、玄幻仙侠。创作者喜欢营造一个架空的世界，使用离奇的情节设定和怪异的人物形象。这样做虽然容易吸引眼球，却失去了真实的质感和生活的味道。与其他艺术形式一样，二次元文化唯有回归现实，脚踏大地，才能更加震撼人心，引发共鸣，产生巨大的精神力量。
在当下产业链条全面铺开、市场日益壮大的火热局势之下，中国的二次元文化想要健康发展，对主流文化产生积极作用，缺的不是资金和技术，而是引领者，即思想性和艺术性俱佳，具有深刻精神内涵和正确价值导向的精品力作，以及能在浮躁的创作环境中独善其身、潜心钻研、全情投入，在坚守艺术底线和创作规律的同时，勇于创新突破的创作者。
（作者宋磊，系中国动漫集团发展研究部主任）（来源：光明日报）
