鲁迅文学奖评委的评奖笔记

　　第六届鲁迅文学奖11日揭晓。鲁迅文学奖是中国具有最高荣誉的文学奖之一，与老舍文学奖、茅盾文学奖、曹禺戏剧文学奖并称中国四大文学奖。本报特刊发第六届鲁迅文学奖散文类评委郑彦英的评奖笔记,让读者了解获奖的作品胜在何处?申报作品中少不了官员的书，评委对此有什么看法？而共认装帧设计最好的一部作品为什么落选？
　　苦难体验是对
　　文学最大的滋养
　　近80高龄的贺捷生，是贺龙元帅的女儿，但也正因为如此，她从小就经受了太多的苦难。她申报的作品是《父亲的雪山，母亲的草地》，作品顽强地追溯父亲贺龙、母亲蹇先任和自己童年的足迹，以优美而略带伤感、真实而接近雕刻的文字，为读者奉献的一部杂糅着血和泪的元帅和女儿的生命史与心灵史，给人的震撼，直达心灵深处。
　　作家塞壬似乎是为了经受苦难而来到这个世界上的，她长期面对混乱、落魄、疲惫而危险的日子，过着“匿名者”的生活，遭遇抢劫、偷窃、行骗、栽赃及某种阴谋的深渊，无故被炒，备受歧视，屡遭排挤，没有值得信赖的人，没有可以倾诉的灵魂。看她的《匿名者》，如同看了这个世界的X光片，她似乎躺在地上，向上看人看事物,于是看到了人们以往看不到的,如生殖和排泄部分,如赘肉和血痂。由于她的观点和陈述，使我们对世界和人的认识全面了。
　　不得不说的是白描的作品《被上帝咬过的苹果》，这是作者面对绝症，生死煎熬的心路历程，以及在这一特殊时期对人生、生命的感悟。书中最感人的，是在万籁俱寂的夜晚、在家乡的大地上，白描与天地之间的生死对话。“我说”、“我问”、“我抗辩”和天与地的“回答”，构成了一个知者面对死亡时的心灵交响。
　　还有内蒙古基层作者刘志成，这是一个拉了多年板车的作家，所以他的作品关注人性，关注底层，关注苦难，文中的人，文中的动物，栩栩如生。写到这里，我不禁想到他笔下的那只狐狸和它的几只小崽。
　　写作的态度决定作品的高下
　　女作家梁鸿的《中国在梁庄》和《出梁庄记》，写得都很出色，没有华丽的词藻，用朴实的语言写出真实的人，真实的事，真实的情感，真实的农村，真实的农人。写这个作品是很艰难的，她几乎走遍了一个中国，走访了几乎所有从梁庄走出来的人，与他们交朋友，深入地了解了他们的生存状况和生活质量，她的作品，如同摄影的正片和负片，让我们准确而真实地认识了中国的农村。古语说“读万卷书行万里路”，而梁鸿是“行万里路，成一卷书”。
　　再比如李娟，为了体验牧民在冬天如何放牧，她一个年轻女子，竟和牧民一起进入冰天雪地的冬牧场，与牧民同住在一个地窝子里，几乎与世隔绝地度过了一个冬季，等她从冬牧场回来的时候，她的衣服由于脏上摞脏而发硬。于是，游牧人鲜为人知的冬牧场，才走进了我们的视野，也正因为鲜为人知，这部作品就独特起来，并因为独特而备受关注。
　　相比之下，多少作品无病呻吟、闭门造车，走马观花地去了一个地方，就下笔万言或自恋式抒情，堆砌词藻鼓吹人事风物。这些人沉醉于参加各种笔会和活动，在举杯换盏中快乐并陶醉着，写作反倒要抽时间，作品自然多为急就章，风采全无，哪还顾得社会人生？
　　作家的才情成就作品的风采
　　许多作品的阅读是乏味的，而有才情的作家，会把一个平常的事物写得异彩纷呈。比如周小枫，她的文字总以敏锐的观察、新奇的感觉和穿透生活表象时飞升的文字，将生活与生命以放大镜的效果展示给读者，为散文写作另开了一扇门。比如她写海鸟，“因为习惯于一出生就面临险境，它们把令人眩晕的高度和危险都视为常态。”这是散文的语言，也是诗的语言，更是哲学的语言。古往今来，写海鸟的散文比比皆是，有哪一篇写得如此引人？
　　还有祝勇，他申报的作品是在《十月》连载过的，这组散文用当代人的文化视角，对王羲之的《兰亭序》、张择端的《清明上河图》和韩熙载的《夜宴图》等中国古代璀璨的书画艺术作品进行重新审视，描述这些古代艺术品是怎样出生，又在经历了怎样的坎坷之后抵达我们的面前的，所以，展现在读者面前的，并不只是书画本身，而是它们与时代的互动关系。由于对历史名人的研究与探寻丰厚扎实，所以将掌故写得生动有趣。比如写王羲之如何因为敞胸露怀而成为东床快婿的，让读者忍俊不禁。写历史人物的文章太多了，有几篇能引人入胜呢？
　　文章贵有书卷气
　　书本文章是有气质的，而离文人最近的气质，也许就是书卷气。所以，两部洋溢着书卷气的著作，我喜欢。
　　一部是穆涛的《先前的风气》。本书围绕“老中国”的精神元素，写了九个专辑，113篇文章。有读书札记、身体风气与中医思辨，还有稿边笔记等等，类型都不重要，重要的是作家将小小的文章做得如小河奔流，弯曲来回，呈现出意韵无限亦筋亦柔之美。
　　第二部是张炜的《疏离的神情：万松浦讲稿》，这是作家在万松浦书院2012年春季讲坛的授课记录。共分为七讲，每讲二十余篇文章，涉及传统文化和区域文化、文学和传媒、历史和民俗、方言和地方掌故等，语言既十分朴素又妙趣横生，涉及写作学、艺术批评、文本分析、阅读欣赏等多个领域。张炜的著作告诉我们，一个作家，就应该博学多才，一个大作家，必须厚积薄发，一个浑身充满书卷气的作家，下笔自然有神。
　　而一些才学浅陋的作家，一出手就捉襟见肘，自然出力不讨好。比如写一个古城，查阅许多资料，走了很多地方，写了很多古人古事，随着将当今城建写进去，如同一个穿着西装的人戴着瓜皮帽。
　　作家要知道高低
　　第六届鲁迅文学奖散文杂文类共有各地作协和出版社推荐来的作品226部。这些作品我都看了。说实话，一半以上的作品都是不入流的。第一次投票产生了80部作品后，我将80部以外的分到一边，唯恐遗珠。但可惜的是，我拿到哪一本，看上去都让人失望。评出20部以后，其中哪一本翻开，都有阅读的欲望，读来也有阅读愉悦。
　　但问题是，哪一部作品都耗费了一个作家的心血，同样是费了心血，别人写出名著，你却写成废纸，何苦呢？所以，我建议作家一定要知道高低上下。写得不好可以理解，慢慢朝好处走。眼高手低的作家是有希望的，起码他知道高处在哪儿，努力朝那儿奔就是。就害怕进入劣根：“老婆是别人的好，文章是自己的好。”孤芳自赏又愤世嫉俗，这样的人注定不可救药。
　　申报作品中少不了官员的书，读来大都俗而浅陋。这些官员怎么会将自己如此轻浮的作品申报鲁迅文学奖呢？难道他不知道这个奖的分量吗？我和评委们讨论这个问题时，大家鄙夷地笑了，说这些官员是听不到真话的，他们耳边永远响着的是赞扬，更可悲的是，官员能请到大作家大评论家开他的作品研讨会，这些家们到了，也不好意思说难听话，转弯抹角地表扬他一番，他便拿鸡毛当令箭了。其实高处在哪儿，很容易找，苏东坡说：“腹有诗书气自华。”这是最好的古训，也是答案。
　　杂记
　　设计最好的
　　为什么落选
　　报奖的书，一定要注重细节。比如版权页中的分类，有各种文学门类，切不可混淆。有这样一部书，以散文报的，但版权分类中赫然写着历史研究，在同等水平下，这种形迹可疑的书只好入另册。
　　一本书最好一种文体，是散文就是散文，是杂文就是杂文，是随笔就是随笔，最好不要混杂。有一本评委们几乎都看好的散文集，却因为里面杂有8篇小说而未能往前走，一个评委感慨地说：“我很伤心。”所以，一本书字数少一些都不要紧，要的是精是好，贾平凹的散文《定西笔记》，只有六万字，但写得有声有色，并不影响散文魅力。
　　书籍最重要的是文章，而不是设计。有一本散文集的封面和内文，大家共认是二百多部书中设计最好的，但是第一篇文章的前三段就互相矛盾，不禁让人扼腕叹息。
　　来源：北京晚报