文学版图必须调整

　　文学如何跟上这个时代？是把互联网当做传播的平台还是竞争的对手？是借互联网的技术把我们文学的阵营传播出来，让中华文明、中华文化走向世界？还是忽视它、排斥它？近日，由福建省文联、福建省互联网信息办公室、福建省作家协会联合主办的中国梦·海峡情第二届海峡两岸文学创作网络大赛高峰论坛上，30余位专家学者就“文学在互联网时代的地位与应对方式”给予论证。 赵李红

　　理工科作者吓到了许多传统写作者

　　阎晶明（中国作协书记处书记、《文艺报》总编）：

　　互联网时代的文学地位不是降低了，而是提高了，这一事实出乎我们传统作者的意料。我们一直以为，无所不在的网络会在社会生活当中形成巨大冲击。历史发展到今天，很多证据说明，网络不但没有使文学消亡，反而提升了文学的社会影响力。

　　根据今年调研，我们发现网络文学的作者无论是人数和字数都远超传统作家。如果我们不否认这些作品也是文学的话，就可以认为这是文学生产力的加强和扩大，而不是文学被挤压的一个例证。

　　另外，当代是一个全民写作的时代，如果手机、电脑的使用和操作只有技术人员所拥有，是不可能如此的。今天文学的这种场面里，正是有了微博、博客以及各种留言、评论，包括手机上网发段子、发信息等，你会发现周围所有人的语言表达能力突然提升了，你会突然发现什么东西都可以说，什么东西都可以写，而且达到一定的程度之后，慢慢就有了创作的欲望。

　　我们发现许多理工科出身的人员、银行的职员，突然变成了文学写作者，一天一万字，吓到了许多传统写作者。这种方式的文学创作以及后期的开发等对传统文学可能是个冲击，但对文学来说实际上是一个大爆发。

　　换句话说，如果我们承认网络文学是当代文学，则现在是文学大发展的时代，实际上文学地位是提高了。

　　网上写作正以强硬姿态挤入批评家的视野

　　南帆（福建省文联主席、省社会科学院院长）：

　　相当长一段时间，许多批评家—当然包括我自己—不适应网络文学的坚硬存在。批评家的研究常常有意无意地忽视和回避网络文学，仿佛期待它们不久之后可以自动消失。

　　现在，不得不正视这种状况：网络文学的读者愈来愈多，读者人数的增加速度是纸质文学无法比拟的。所以，网络文学正在以强硬的姿态挤入批评家的视野，视而不见已经不可能。

　　人们终于发现，要给这个庞然大物腾出位置，原先的文学版图必须做出深刻的调整，一系列既定概念、范畴的有效程度需要重新思考，重新定位。文学的传播工具，读者与大众，市场与文化商业，作家的文化身份，雅与俗之辩，作家的成长与成熟，写作速度—诸如此类的问题无不需要新的结论。

　　尽管网络文学声势浩大，然而，对于文学研究说来，这仍然是一个陌生的庞然大物。相对地说，网络文学的“内部研究”—借用新批评学派的一个术语—远未展开。尽管网络文学面世的字数如此之多，影响如此之大，可是，还没有哪一个作家如同王蒙、莫言、王安忆那样得到批评家的完整研究。

　　此外，从玄幻、穿越、惊悚、科幻、历史到都市、校园、官场、武侠、戏仿，网络文学之中各种类型的特征及其盛衰规律分门别类的研究没有提上议事日程，情节的巧妙设置以及悬念与心理的关系研究也没有提上议事日程。

　　至于网络的表述潜力与文学形式之间的关系几乎仍是一个盲点。一些诗歌曾经利用网络技术进行各种有趣的形式实验，例如诗句中出现了“雨”字时，“雨”的四点闪烁不已，形象地表示漫天大雨。然而，这一类的探索迄今几乎未曾得到理论的任何回应。如果说，网络文学的研究要有实质性的进展，这些方面的考察已经成为当务之急。

　　最有成长性的文学产业

　　白烨（中国当代文学研究会会长）：

　　当下，当代文学如果没有网络文学是非常不完整的。网络文学发展至今有20多个类型。现在销售量最大的是玄幻、后宫、职场、官场等，其点击率和发行量是传统文学不能比的。现在叫好的和叫座的，是不同的作品。网络文学已经变成了一个最有成长性的文学产业，我比较担心的是支撑着网络文学的根本东西。当然有文学因素，但是我觉得资本因素好像越来强势越来越强大了。

　　对文学网站来说，盈利比文学本身更重要。现在谈文学，尤其是和年轻人谈的时候，他们把关于文学、小说等原本明晰的概念搞得非常混杂。可见，文学读者其实是在换代，带来了新的趣味。

　　如此，与其说文学怎么办，不如说传统文学该怎么办。在许多层面上，特别是写作技法上，对于和受众互动的方面，传统文学应向网络文学学习。

　　我有一个观点叫做“三分天下”，网络文学已经占据了文学总体的三分之一版图，而且是方兴未艾，所以我觉得我们现在应该把网络当回事，否则会越来越被动。

　　最大调整是碎片化

　　张柠（北京师范大学教授、博导）：

　　对于1995年以后出生的年轻人，他们的文化出现了一个有趣的词叫“弹幕”，这是一种即时参与作品演出的活动，他们会经常聚集在一些论坛中，讨论着一些事物或人物，仿佛成为了一个会场的主持人。无疑，这是一种全新的参与作品的方式，也是迄今为止最为活跃的一种互动方式。

　　许多人自认为懂得网络文学，其实我们看到的这些网络文学作品，已经经过文学院等筛选了几遍，可以说这已经趋近于传统文学，真正的网络文学，及其运作的模式，以及内部许多细微的地方，我们还是不太懂。

　　网络文学创作的特点，时间上来说在于即兴创作、即兴传播、即兴阅读、即兴评价。空间上是“无边界性”。时间上的即兴和空间上的无边界这两个特性，决定了网络文学和传统文学的区别之处。

　　网络文学在空间上呈碎片化，没有传统文学的情节和完整性，这是对传统文学最大的调整。互联网文学的长处，不在于创造力和表现力，而是把中国人自己日常生活的表达习惯和美学习惯捡起来。

　　来源：北京晚报