1、什么是对仗？
在一般文学作品中， 对仗是一种修辞手法,而在格律诗词中，对仗不仅是一种修辞手法，更是一种格律要求。对仗一词，来源于仪仗，是两两相对而言的意思。它就是排偶，因此也叫“对偶”。诗中上下两句构成一联，对仗的一联也叫对联。
要求：
①、字数相等 ②、结构相似
③、词性相同 ④、平仄相对
例如：
江上小堂巢翡翠
苑边高冢卧麒麟
感时花溅泪
恨别鸟惊心
明月松间照
清泉石上流
A、从内容上分：
①正对：
乱花渐欲迷人眼
浅草方能没马蹄
三山半落青天外
二水中分白鹭洲
两个黄鹂鸣翠柳
一行白鹭上青天
②、反对：上下句意思相反，有强烈的对比、映衬。
身无彩凤双飞翼
心有灵犀一点通
横眉冷对千夫指
俯首甘为孺子牛
新松恨不高千尺
恶竹应须斩万竿
③、流水对（串对、连对）：上下句的意思有递接顺承的关系，次序不能颠倒。
即从巴峡穿巫峡
便下襄阳向洛阳
一去紫台连朔漠
独留青冢向黄昏
谁言琼树朝朝见
不及金莲步步来
练习 ：
书山有路勤为径
学海无边苦作舟
开天辟地君真健
说项依刘我太难
金猴奋起千钧棒
玉宇澄清万里埃
无边落木萧萧下
不尽长江滚滚来
山重水复疑无路
柳暗花明又一村
药能医假病
酒不解真愁
B、从宽严上分：
1、工对（切对）
两句相对必须十分严整，不仅结构、词性相同，同一词性（如名词）还要分若干细类（天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文事、植物、动物……），用同类相对。
敏捷诗千首
飘零酒一杯
野火烧不尽
春风吹又生
草青临水地
头白见花人
2、宽对
①、不拘小类
雨中黄叶树
灯下白头人
②、偏枯对（偏重一方）
手自栽蒲柳
家才足稻粱
榉柳枝枝弱
枇杷树树香
③、半对半不对
遥怜小儿女
未解忆长安
黄鹤一去不复返
白云千载空悠悠
三十一年还旧国
落花时节读华章
C、从形式上分
①、当句对
江流天地外
山色有无中
青蛾皓齿在楼船
横笛短箫悲远天
自去自来堂上燕
相亲相近水中鸥
鸟去鸟来山色里
人歌人哭水声中
全篇当句对的：
【征人怨】[柳中庸]
岁岁金河复玉关，
朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，
万里黄河绕黑山。
【当句有对】 [李商隐
密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。
池光不定花光乱，日气初涵露气干。
但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。
三星自转三山外，紫府程遥碧落宽。
②、交股对
裙拖六幅湘江水
鬓耸巫山一段云
留得五湖明月在
不愁无处下金钩
D、从声韵上分：
①、双声对
零落槿花雨
参差荷叶风
②、迭韵对
梦里依稀慈母泪
城头变幻大王旗
③、迭字对
无边落木萧萧下
不尽长江滚滚来
漠漠水田飞白鹭，
阴阴夏木啭黄鹂
E、从修辞上分：
①、双拟对：对仗词语皆为比拟
议月眉欺月
论花颊胜花
②、双关对
谐音
故人具鸡黍
稚子摘杨梅（杨谐羊）
事直皇天在（皇谐黄）
归尽白发生
清江无限好（清谐青）
白鸟不胜寒
沧海月明珠有泪（沧谐苍）
蓝田日暖玉生烟
借义
行李淹吾舅（桃李之李）
诛茅问老翁
苜蓿随天马
葡萄逐汉臣（河汉之汉）
回日楼头非甲帐（甲子之甲）
去时冠剑是丁年
3、对仗的基本要求
（1）、格律诗除首联和尾联不要求对仗外，中间无论多少联，都必须对仗；
（2）、要求对仗的地方，必须对，而且要工对，不要求对仗的地方，可对可不对，可工对也可宽对；
（3）、格律诗上下同一位置不能重字，不同的位置也不能出现不规则的重字；
（4）、对仗必须符合平仄要求；
（5）、对仗的一联与另一联之间句子结构和节律要有变化。
（6）、避免合掌。
