《爸爸去哪儿》第二季收官在即，相关的衍生剧目相继曝光。电视剧方面，芒果TV自制剧《爸爸去哪儿2034》已正式开机；电影方面，《爸爸去哪儿2》大电影和《爸爸的假期》也正式筹拍。其中，《爸爸去哪儿2034》讲述六位萌娃20年后错综复杂的情感纠葛，对此，不少网友直呼“求放过孩子们”，业内人士也对《爸爸去哪儿》的过度开发表示质疑。
正方
缺乏原创的衍生剧目是一种滥制
《爸爸去哪儿》本身就是模仿韩国综艺节目诞生的，在此基础上的衍生剧目其实是一种滥制，因为其缺乏最核心的原创性和艺术性。像《哈利·波特》系列电影和动画电影《哆啦A梦》都是基于原创作品进行的开发，这样的知识产权创新才有价值。目前国产影视剧的问题就在于内容空心化，《爸爸去哪儿》衍生剧目的开发主要是为了吸引眼球和聚焦点，缺乏核心创新价值，这其实是影视界的悲哀。
以《爸爸去哪儿2034》为例，虽然其突破了《爸爸去哪儿》节目本身的人物和素材，但是从另一个角度来看，其实是对节目中六位儿童的过度消费，如果该剧目过于低俗，将对六位儿童产生不好的影响。
——北方交通大学文化产业研究中心主任 皇甫晓涛
反方
综艺节目资源就应充分利用
整体来看，相比《爸爸去哪儿》第一季的衍生剧目只有一部电影，今年的衍生剧目不仅数量更多，而且各具特色。
其中，《爸爸去哪儿2034》的创意点很新，满足了人们对这六位萌娃20年之后生活的幻想。实际上，基于综艺节目的品牌效应，对综艺节目资源进行充分利用和开发是综艺节目产业链的一部分。综艺节目应该利用其高人气的优势，通过衍生品的开发将人气变现。
《爸爸去哪儿》第二季在这一方面明显要比第一季成熟，可以说第二季的商业叙事更“赤裸”，在商业模式运作上面也更成熟。此次《爸爸去哪儿》衍生剧目能够很好地进行差异化竞争，是衍生剧目开发比较好的现象。
——天津师范大学新闻传播学院教授陈立强
来源：北京商报
