在写这篇日志之前，首先感谢我的好友财经编辑格桑梅朵和大学教师圣雪映月的支持，应着喜爱文学初学者网友欣然文学爱好的要求，凡心这个文学门外汉就和大家相互取长补短探讨学习，大家共同进步。
__序言
提高写作能力的基本途径。
一、观察、思考，积累。
写作需要正确而深刻的认识生活，观察则是认识生活的起点，
只凭观察是不够的，只有理解了的东西才更深刻的感觉它，只有长期思考，写作时才能鉴别材料，判断是非形成观点。
写作需要积累，积累包括生活阅历的积累，文化知识的积累，具体材料的积累，
积累的方式有列提纲，作摘录，札记…
二、博览，精读，勤记
阅读是写作能力的又一条途径，勤记是帮助增长知识的另一种手段。
博览有益开阔眼界，精读就是对一些好文章攻记于心，融汇贯通。
在勤读中，勤于摘抄笔录，多写心得，观察多记印象，常写感悟和想法。
三、多写，多改，持之以恒
提高写作水平必须多练习，多练方能熟能生巧，写作才会得心应手，
多改符合人们认识客观的事物，由浅入深，由表及理的规律，文章只有千锤百练不厌其烦的改，才能精于求精。
写作水平的提高，必须坚持不懈，持之以恒，有顽强的毅力坚持下去。
四、挖掘主题的体会
文章主题它必然和人物情节融合在一起，作者在进行构思时，主题，人物，故事情节是同时进行的，人物联系，故事情节，如果把人物关系处理很准确，情节有趣生动又有典型意义，那么，作品的主题也就有意义了。
五、怎样运用语言
语言的运用要看事行事的，我们用什么语言，决定于我们写什么。
如写一篇报告文学，就得用简单明确的语言，不慌不忙有条不紊的去写，
如写一篇小说，就应用活泼富有感情的语言去写，
人物对话，语言便决定于描写哪一个人，看对象是何种职业。
文艺作品的结构穿插是有机的，象生物似的思想，借着语言表达的力量，就像似贯穿到东西的全体，用精炼的语言把思想感情表达出来，
我们应从生活中学习语言，没有生活就没有语言
六、练习创作戒急戒燥
戒空，不要目空一切，虚而不实，空洞无力的唱高调，
戒邪，文学既要为社会服务，也是为人生，健康的文学应该排斥蝇营狗苟，投机钻营。
七、写作准备
作品背景的准备，包括人物事件时间，历史背景的准备，较为可靠的就是看报纸，只有彻底弄清了社会背景，历史背景，才有可能在艺术中准确地描绘在背景下人物的生活状态和精神状态。
进入具有准备后，首先是一个大量读书的过程，读书要有选择性，有的重读，有的轻读，
分析古今中外的长卷作品，了解文学发展趋势和动向，同时看点经济、政治历史类的，有时作品还会涉及到生活本质，如养花，某地的气象，工业和人情风俗。
如柳青的《创业史》，鲁迅全集，夏绿蒂的《简、爱》.曹雪芹的《红楼梦》…
…这些可以说是从现代小说意流来观察的，像中国古典颠峰之作《红楼梦》，根据文学史上所提供的线索使我们了解到了前人达到了怎样的一个高度，同时也吸收了养分。
作者要用历史的艺术眼光观察在社会背景下的人们生存与生活状态，作者应该站在历史的高度上作出判断，充满激情的向读者表明自己的人生观和个性，在任何艺术中，作者所持的态度，种种描写，最具对读者有说服力，艺术作品的完整，不在于构思的统一，不在于人物的雕塑，而在于作者的明确生活态度，渗入整个作品，那么，作品的中心目的也就达到了。
八、如何观察生活
作者面对社会应该深入观察，了解整个社会生活的复杂性，深入体验，思考，在进行表现，
例如，乡村城镇，工矿学校机关，集贸市场，作品中涉及到的特定环境中所有农作物或野生植物，从播种到收获的过程，
什么植物什么季节开花，在这种植物开花时另外的植物又处于什么状态，全境地飞禽走兽，民风民俗等等都要了解
只要能触及的就尽量去触及，像时代的进步带动了怎样的经济发展，经济发展引起了整个社会的生活改变，这种改变表现在人们的精神、心里的变化，人与人之间的关系变化，人与人之间的精神世界里面的矛盾冲突也是错宗复杂的，
城市与农村相互交往，农村的变化普及与城镇文化水平的提高和观念之间的差异，城乡之间的各方面的相互渗透出现的现象，和农村城市本身的变化和发展给现实生活带来的影响，和思想观念的倾向，这些矛盾源于社会经济，政治文化，思想意识精神道德中表现出来，时代与生活相结合，既有生活感，也应看到通过作品看到时代风貌，生活与时代不能顾此失彼。
只有深入了解了的生活，才能引起心弦的共鸣，而不是单一的站在一旁的了解，观察记流水帐，这样写出来的作品太干鳖，不形象不生动。
作者应该积极的投入到社会活动中去，主动体现生活的一切酸甜苦辣的人生经历，而这些东西往往就是作品中最感人，最重要的地方，实际上，作家所表现的生活，从某种意义上来说，就是作者自己的体验，从某些角度把自己的体验灌输入作品所谓的主人公身上，这样才会显得更加清晰自然，贴切，
作家最大的才智，就是在日常生活细碎中演绎出让人惊心动魄的巨大内容，建立在对生活深刻的洞察力和感悟力，作品中的故事可以编，但是生活的真情实感决不可以编，它必须是你体验到的，写起来才能让虚构的故事变为真实的故事，体验更注重心里情绪感情上的体验，既要外部生活，又要把它和自己的感情体验有机的结合起来，才能更真挚，才能与读者产生共鸣，作品才能因作者对生活的真情实感去打动人。
作家在生活中应保持处于一种警觉状态，对某种事物的敏感性，对于自动使自己进入体验的过程，只有从自己的生活体验中去寻找广阔而深刻的社会内涵，在日常生活细微中发现不平常的意义，作者用真情实感的艺术魅力才能引起读者的共鸣，而每次生活事件，感情经历，生活阅历，事物的体验积累的时间长了，也就有写的，才能文思才涌，写出来的东西才不会空洞。
九、构思过程中应该注意什么
构思过程中常会产生两个问题，第一，就是就事论事，
我们常犯抓住一个问题就在这个小圈子里绕来绕去的毛病，而应该把它放在广阔的背景中去思考它更深的内涵。
另外一个就是放在文学史上去考虑，构思过程中要充分的展开艺术虚构，大胆借用丰富的艺术想象，尽可能把这个题材扩展再扩展，把原来组织好的题材反复打乱，重新排列，看它能不能再变成另外一个东西…
充分展开虚构和想象，使作品中反映的生活更真实，更典型更有感染说服力，这样才能形成深刻的主题，着手写的时候，尽量多思考，根据你的生活体验尽量各方面的广泛去思考，人物所站的位置，人物与人物他们之间的关系安排是否合适，要把生活中的一般事件，一般人物变成典型的事件和典型人物，那么，你塑造的人物形象也就栩栩如生、活灵活现的跳跃在你的眼前。
十、选材应注意什么？
当你遇到一个题材的时候，你应该马上意识到，这个题材是否有挖掘的意义，而这些必须建立在文学知识的了解和对生活的了解之上，你具备了这些，那么，你会对题材具有敏感性，只有你具有了解认识的习惯，别人看来毫无意义的事情，你才会留意它隐含的东西，作家外表可以冷漠，但内心要有激情，要有感知力，遇到什么就能碰出什么样的火花来，把这些情绪，感情表现出来，寻找适合这种感情表达的方式，
把对比强烈的放在一起，形成反差，为了使矛盾冲突更典型，更集中，要在各方面都要形成对比，主题，人物，情节都要形成强烈的对比，才能使文章一波三折，具有引起读者的继续看下去的欲望，文章才有可读性。
十一、怎样设置悬念
文章设置悬念很重要，偏偏应该写成一开始是这样的，而中间发生了令人意想不到的大转折，而这种转折根本不能让读者一开始就感觉得到，要善于隐蔽情节发展，矛盾充突的发展。
如果故事情节跌宕起伏多变的话，那么，第一次跌宕起伏完了就应该抓住读者的心。
作者要善于把作品的意图和人物关系隐蔽起来，作品的结构是从人物开始的，从一个人到一个家，到一个群体，人与人家与家，群体与群体的交叉，最终织成人物关系网，重视显出主线人物，人物的亮相和人物关系的交织应该是很自然地，作者一开始应该躲在人物的背后，让人物一无遮拦的走进观众，而不是作者生硬的作介绍，
作品的意图和人物关系到该提示的时候才有去揭示它，矛盾发展要多拐几个弯，文章的打击力度该放弃后面，开头平静进入，总局也应该逐渐起伏，一波三折，文章才显得生动，波澜壮阔。
十二、构思好后，怎样切入部位
文章如何开头，这个切入好似乐曲的第一个音符，它决定了会把作品代进什么样的格调上。
一般来说，短篇小说常把切入部位放在事件矛盾发展的后半部分，写的是接近结局部分的那部位生活，而把前边的发展发生插进去写。
中篇小说切入部位要比短篇小说再靠后一些，一般选择矛盾发展已要进入高潮部分作为作品的切入部位，当尾声写到高潮时的低落，这又暗示了读者生活的又一个新的开端又开始了，使其余音绕粱，对事件的下一步发展在结尾中给予了某种暗示，这样才会使作品的意境更深刻，更广远。
