前些天看到一条消息，说某电视台，将隆重推出一部最新悬疑大戏。就这出戏本身，此消息并没有说得太多，而是把笔墨的重点，放在了曾经一度很红的作家某某某是如何写出这部大戏的身上。还说，某某某是个“快刀手”，写这部悬疑“力作”，只用了12天时间。看到这里，我的脑子立刻有点儿发懵，12天？俺的亲娘哎，真的是太有才了！像在下这种愚人笨蛋，即便整日不吃不喝不睡，12天的时间，恐怕连个提纲也憋不出来啊！
我还没有看到这部电视剧，也不想看，因此人家究竟写得或者拍得怎样，是不敢胡乱评论的，但有一点我还是可以说说的。前些年，文学圈曾经一度流行写长篇小说，不管有没有这方面的特长，反正都在写，连诗人都跟着凑热闹。作家们一见面，连问候语都变了，统统是长篇写完了没有？出版了没有？那些没写过长篇小说的作家，见了人便有些羞答答的，很不好意思，好像自己根本就不配当个作家。结果几乎所有的作家都猫在家里写长篇。那段时间，北京的一家机构每年都有个统计数字，全国各地出版的长篇小说是直线上升的，前年一千部，去年两千部，今年三千部，繁荣得很。另一种现象，就是小说越写越长，动不动就是百十万字，仿佛达不到一百万字，也不能称作长篇。现如今中国每年出版的长篇小说有多少，我不太知道，但猜测总得上万部了吧，加之有些人自己掏腰包出的，或者放到文学网站上去的，恐比牛毛还多。但真正在读者中有影响的又有几部呢？听说现在许多人长篇写得都很快，像打机关枪一样，一天突突个几万字根本不是问题。电脑时代了，我相信这种说法，只是怀疑他们写出来的那些字我该有多大的耐性才能读下去。早几年，有位文学评论家就指出，中国作家不缺文字功力，更不缺结构技巧，那缺的究竟是哪种仙丹呢？十分简单，我们缺的是灵魂。一部优秀作品的诞生，必然要经过创作者的深度思考过程，而这一环节，才是对一个作家的最大挑战。你如何去表现一个民族的精神世界，你如何引领别人去追寻更加阔大的境界和梦想，你如何与大家一道去实现人生的价值，等等。这些看似说教的干巴巴的东西，或许有人觉得与文学根本就无关，那么用生命写作或曰用灵魂写作，应该是多数作家都赞同的吧，因为我看过不少知名作家的访谈，他们几乎都声称在用生命写作，但是否真正做到了这一点，作品才是一面最好也是唯一的镜子。
前面说到那位写家写的是悬疑剧，那就再说说剧吧。这几年，悬疑剧就像耗子下崽儿，一窝接一窝，一窝不如一窝，把大家悬得脑子都成了糨糊，已经分不清东南西北了。其他的剧也多是东拼西凑，甚至照搬照抄。有部描写前苏联时期斯大林格勒保卫战的电影，名字我记不清了，讲的是苏军狙击手瓦西里·扎伊采夫以他精湛的枪法歼灭了无数德军的故事。不知从哪天起，我们也弄出了一批批这样的故事，剧情呢，全是一个套路。扎伊采夫是猎人的儿子，咱们的男主角，也全都有猎人背景。人家百步穿杨，咱呢，千米之外即可穿透敌方的铁帽子，有些情节，已不只是离奇，而是荒诞了！如果将这些事情告诉我在长白山林区曾接触过的那些猎人，他们肯定会说，真能扯犊子！
来源：天津日报
