原文：
东风柳丝。细雨花枝。
好春能有几多时。韶华迅指。
芭蕉叶上鸳鸯字。芙蓉帐底鸾凤事。
海棠亭畔鹧鸪词。问莺儿燕子。
【作品注释】：
①“伯劳”句：古乐府《东飞伯劳歌》：“东飞伯劳西飞燕。”伯劳，鸟名，又名。
②桃源洞：仙洞。陶渊明《桃花源记》谓“山有小口，仿佛若有光”；但元曲则多指刘阮入天台故事。今浙江天台亦有桃源洞，传为汉人刘晨、阮肇遇仙处。
③红雨：桃花花瓣坠落如雨。
【作品韵译】：
乌黑如云的柔发，挽一个髻子蓬蓬松松。
取一支金凤钗，胡乱地横插在当中。
伯劳西去，燕子飞东，惹起了离人的闲愁万种。
一溪绿水导入桃源仙洞：相聚的日子是多么美满和融。
明月梨花照映着半窗幽梦，那憧憬和期待已那样朦胧。
无情的风雨摧折了帘外的桃杏，好景的破灭竟如此匆匆！
就此把春天的芳华断送。
【作品评析】
起首两句是两幅剪影，镜头却只是对着人物的局部，作细部的特写。这两句又充满了美与破坏的不谐和性；“乌云髻”是女子柔黑的头发经过精心梳理后挽成的髻子，可如今却是“松”，较之“云髻半偏新睡觉”（白居易《长恨歌》句）的不整更为不堪，简直就是《诗经》中所谓的“首如飞蓬”。“金凤钗”本身也是女子插戴打扮的精美首饰，如今也偏离了正当位置，一个“横”字大有摇摇欲坠的危险。将这两句的含义放大，那就是一方面暗示曲中的女子年轻美丽，一方面又从髻乱钗横的反常中反映了她心情的恶劣。三、四句叙明了造成这一现象的原因，是她同她的那一位劳燕分飞，一东一西，难怪要“恼离愁万种”了。女子的这一遭际，是在读者意料之中的。
然而，作品的下半部分却出人意外。它不去接叙“离愁万种”，甚至撇下了女主人公本身，而去纯描写春天的外景。而这种春景又带有象征性与启示性，很难坐实它发生在何处，可以说它也是一幅幅剪影。第一幅是碧溪从桃源洞中流出，一派葱绿的生机与温柔的情调，正是春水方生。第二幅是梨花临窗如雪，照映在银色的月光下，所谓“明月梨花同梦”（苏轼《西江月》），虽然美丽，毕竟有一种缥缈迷茫的感觉，这是盛春时分的夜景。第三幅是东风劲吹，帘前桃花落红如雨，这一句脱化于胡祗通的名句“一帘红雨桃花谢”（《阳春曲·春景》），不消说是春天在渐渐消逝。末句的“把青春断送”，就总结了这一结果。“青春”在古汉语中释作春天，杜甫“青春作伴好还乡”的诗句就是一证。
正因为这三句鼎足对非一时一地，无固定的受指对象，又紧排在女子因惨别独居而髻乱钗横的愁况之下，所以读者很容易明白这是以景代情，利用景物的喻示导向，来概括地表现女子的爱情经历。三句由盛而衰，正是她从欢乐美满到形单影只的生活过程。这三句景语所象征的实情，在“语译”中已试为说明。这样一来，“青春”也就带上了双关意义，又可引申指代青春年华了。
全曲婉约温丽，而又哀感顽艳，“碧溶溶”、“淡濛濛”、“恨匆匆”，充分利用了散曲宜用叠字的优势，且藏以暗韵，从而造成了缠绵悱恻的情味。以景物象征人物的处境与心情，尤其耐人寻味。晚期元曲家刘庭信《水仙子》：“雾濛濛丁香枝上，云淡淡桃花洞口，雨丝丝梅子墙头。”就学习了这种手法。
【作者简介】：
张可久（约1270年—？），元散曲家。字小山。一作名伯远，字可久，号小山。庆元（今浙江鄞县）人。先以路吏转首领官，后曾为桐庐典史，至正初迁为昆山幕僚。因仕途不得意，晚岁久居西湖，以山水声色自娱。他与马致远、卢挚、贯云石等词曲唱和，尊马致远为先辈。一生专力写散曲，尤致力于小令，是元代后期最负盛名的散曲家之一。今存小令855首，套曲9套，在元代散曲作家中数量之多首屈一指。
