说甲子和四象

　　六十甲子纳音术，其实就是“四象术”。它是用四个象之间的相生相克关系来断定人事吉凶的。象，也就是柱。就是其最小的分析单位。所以也可以称为“四柱术”。
　　关于纳音术的起源。《渊海子平》认为其起源于鬼谷子，这种说法不可靠，前面已经说过。另有些资料认为纳音为黄帝所创，《汉志》中已有记载。正式用于推命，不知为何人所创。以笔者查阅的范围来看，《李虚中命书》可以视为源头。从它以后，至《渊海子平》作了一些改进，此后就定了型，再没有什么发展了。
　　为什么这么说呢？
　　首先，纳音术的六十甲子所属五行，是由《李虚中命书》定下的。这点查一下《李虚中命书》，当无疑问。
　　其次，此书还对六十甲子作了性质上的分析。如说甲子“是子旺母衰之金，溺于水下而韬光。须假火革，有旺盛之气，方可以扬名显用。乙丑“乃库墓守财之金”（上卷）。然后在《渊海子平》和《三命通会》中才有所谓“海中金”的象出现。该书又说，戊辰己巳分别为“华实兼荣之木”和“气胜体刚之木''在《渊海子平》和《三命通会》中把戊辰己巳称为“大林木”之象，意思都是一致的，而后者显然是从前者引申而来的。其他与此都差不多。
　　关于纳音术的思想与方法的来源，《三命通会·总论纳音》中有一个说法：“尝观《笔谈》论六十甲子纳音，本六十律。旋相为宮，法也。纳音与《易》纳甲同法，乾纳甲，坤纳癸，始于乾而终于坤，纳音始于金。金，乾也。终于土。土，坤也。五行之中，惟有金铸而为器，则音响彰。纳音所以先金。”
　　这里说的六十律，是指古乐有十二律，每律有宫、商、角、徵、羽五音，合六十律。但如果说纳音之术与《易》纳甲同法,似有点牵强。《易》之纳甲为西汉京房所创。他将五行纳人六十四卦，甲丙戊庚壬为阳干，乙丁己辛癸为阴干。说乾纳甲与纳音同是可以的，说坤纳癸就不对了。另外，八卦始于乾而终于坤，为先天八卦数，至宋代方出现。与京房易也没有什么关系。此间关系究竟如何，还有待高明之士指正。
　　六十甲子纳音术与后来的徐子平的八字算命相比，有一个特点是它以纳音取象。徐子平创立正五行的八字算命时，专论财官，没有什么“象”的意识，到后来《三命通会》和《滴天髄》，关于这种八字算命的“象”的意识才逐步完善。但纳音术已有明确的象的意识。《李虚中命书》中没有说，《三命通会》中说得比较淸楚，如说：“六十甲子圣人不过借其象以明其理，而五行性情、材质、形色、功用无不曲尽而造化无余蘊矣。”（论纳音取象）并且还明确地意识到，这个象规律与人世规律是一致的:“甲子纳音象，圣人喻之，亦如人一世之事也。”(“总论纳音”）例如，地支从子开始至亥，就是表示个人从出生到衰老死亡的全过程。
　　不过它的象与后来的八字算命的象不一样，后来的八字算命之象是八字为一个整体的象，纳音术不同，它是每柱为一个象，四柱就是四个象。这也就是我们讲的李虚中还是带点形而上学思维方式的意思。虽然它从整体来说还是辩证的，很注意象与象之间、五行之间轻重相克关系，如其在总结六十甲子性质时说：
　　此六十位五行支干相乘，要分轻重，若金溺水下，火出水上，木不得金所制，木无成也。……金溺水下，火出水上，金不得火所制，金无成也。夫如是而推伏现之情，则造化之机自理。（上卷）
　　但由于六十甲子纳音术的象与象之间未能连成一个整体，而纳音术又过分注重干支固定的搭配关系，所以仍然未能将辩证法贯彻到底，当然更不用说系统思维了。例如，《李虚中命书》认为一切均以和、合为贵，“须皆和则共贵为福”，“紧要在月日时支干相合，则为吉，不然乃庸常也。认为死绝即为凶，“若丙寅火得酉，则火至此，焉足为贵哉。”（上卷）又如，列出一大串神煞，称凡觅贵神便为好，如“天乙贵人者，二命中最吉之神也，一切加临至此，皆为吉兆”（上卷）。而见空亡、死、绝、冲、破就不好。凡此种种，都可以视为形而上学思维方式的体现。
　　六十甲子纳音术现在几乎看不到什么术士在应用。大概最多有时作为补充。它的优点是较为简单易学。只要记住六十甲子不同象的性质，以及它们之间固定的搭配就可以了。例如，甲子为“海中金”之象，见癸亥成贵格，见己未合化互贵，等等。但其缺点也很明显——太过简单，不能满足人们丰富多彩的社会生活的需求，如家庭、婚姻、财产、官运，等等，它不能作出详细判断。所以后来被徐子平的八字算命即更细密的分析所代替。