写下这个题目，总觉得有些狭隘，在这部接近三小时的电影中，隐含了不少伦理、生活哲学、人生哲学此类。不过就像我曾经写过的，爱也许不是最伟大的情感，但或许是所有情感里最显而易见的部分。
也许纳兰性德的几句诗对于电影而言最有概括力，人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。所有爱的结果无非两种，天各一方或者长相厮守。曾经有位挚友问我是否相信男女间存在纯洁的关系，我的答案是肯定的，或许是深受某些儒家言论的影响。爱究竟是何种东西，记得三毛写过，如果三月不见仍生想念，是为喜欢，如果三年不见仍有执念，此为爱。历经岁月沉积，方显爱的真谛，所以爱或许是时间。还记得有位作家写过，爱之于我，不是一蔬一饭，而是一种英雄般的梦想，所以爱或许也是信念。而柏拉图的某些言论，比如脱离了肉体的爱方能永恒，则显示爱是纯粹精神。而朦胧诗派的出现宣扬了一种，你若不弃，天荒地老的夙愿，所以爱应当也可以理解成为一种寄托。当无数次听到一生所爱的旋律心心念念，我终于明白，原来爱又是遗憾。最终当我历经了近三十载蹉跎之后，还是不免奉承了那句，原来爱只是在合适的时间，遇上了合适的人。
简南俊总是从容并且坚定的，但皮囊之下却隐逸了一种无法触碰的抑郁。他就像大多数我们一样游荡在现实的不堪与回忆的摧折之中。家庭，事业，当志得意满的他完成了生活中所有可以称之为目标的东西，暮然回首半世沉浮竟发现这并非自己所求，就像是忽然发现自己成为了自己最厌恶的人，而最让人感慨的是大半生竟乐此不疲。人生若只是初见，又何必多少怨念。三十年未见的初恋瑞儿的出现似乎呼唤着他去寻找自我意念，但三番五次的触碰之后，才终于发现，在现实面前，学会放弃有多么无能为力，所以当简南俊在阿瑞面前淡淡的道出了其为他唯一所恋，这段故事的结局可见一斑。阿瑞离开后，简南俊又让自己住进了那个匣子，把所谓激情和梦想，以及视若珍命的爱锁进了那些暗无天地的角落。人生的某些阶段，或许放弃成为了生存的必要手段。
阿弟（简的妻弟）与旧情人云云以及老婆小燕的故事代表着我们生活中最典型的闹剧。一场无疾而终，一场不知所措的开始，争斗从阿弟和小燕的婚礼到生子宴，云云总是试着去挽留并且颠覆，而小燕则不择手段的证明着自己女主人的地位，最终止于阿弟的自杀未遂。且不说阿弟的自杀是否有意为之，但我看来或许是基于某种必然。在某些生活状态里，我们常常问自己究竟爱谁，是否有勇气去接受这份爱，是否有魄力去承担某份爱，故而迷茫亦是必然。当肉体的快感不得不面对生活的琐缠，是否允许我们再推诿出一个荒唐如时间的藉口，在这里或许又再次印证了简南俊和阿瑞的擦肩而过实属必然。曾经我们以为自己可以左右生活，经历些岁月，才终于察觉我们甚至无法左右自己。
胖子在被丽丽甩掉之后，把婷婷（简的女儿）作为追求，而初谙世事的婷婷很快便晕眩其中。之后胖子和丽丽又重归于好，而婷婷在做了一场美梦之后醒来。临近结束，胖子杀死了与丽丽母亲有染的英语老师，而婷婷继续在一场突如其来中怅然若失。在这份关于青春的爱里，激情、懵懂、插足和背叛放佛让感觉回到了那个年代，青春肆意，在肾上腺和荷尔蒙的刺激下似乎一切看起来都不会偏离，所以最终总会有一个失败者哭泣。胖子成为了丽丽的工具，而婷婷成为了胖子的工具，又或者丽丽本身也是一种工具，肆放着关于那个时期所有的禁忌。其实转过头想想，不正是这些让我们成长，只是这代价或许过于昂贵，当我们还在感叹着何处得以安放躁动的青春之时，正是这看似甜腻的青春将人们的幻想吞噬的一滴不剩。
8岁洋洋（简的儿子）的出现或许是一把钥匙。孩提时代对于爱的理解更多因是一种游戏方式。常常被女生欺负，然后对于欺负他的那个高个女生产生了一种朦胧。洋洋作出许多尝试去模仿，却每每以失败告终。从某种意义上讲，洋洋的这种早熟或许更多是出于异性之间的吸引力。或许我们还不当把这称之为爱，而好奇或许更为合适。而洋洋所拍摄的众多后脑勺的照片，我认为导演是有意为之，意在放眼所有外相的纷争之后，人们终将以某种理性回归自身。
其实看完整部电影感慨良多，但我觉得或许下面台词更能代表整部电影的张力。
胖子在约会婷婷时说，没有一朵花，没有一棵树，是不美丽的。
洋洋在婆婆的灵前说，我好想你，尤其当我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起你常跟我说，你老了。我很想跟他说我觉得......我也老了。
简南俊告诉入山礼佛归来的妻子敏敏，你不在的时候，我有个机会去过了，一段年轻时候的，本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样，结果.....还是差不多，没什么不同，只是突然觉得，再活一次的话，好像......真的没那个必要，真的没那个必要。
